MP4与FBX本质不同，前者是二维视频容器，后者是三维模型动画格式，无法直接转换。真正需求可能是从视频提取动作或重建3D场景。可通过运动捕捉软件分析视频动作并绑定到3D模型，或用摄影测量法将多帧视频生成3D网格导出为FBX；也可将MP4作为动态纹理贴图应用于FBX模型表面，在3D场景中实现视频播放效果。
MP4文件想要直接转换成FBX格式，这几乎是不可能的，或者说，从技术层面和文件格式的本质来看，这根本就是个伪命题。MP4是一种视频容器格式，它承载的是二维的图像序列和音频数据，核心是时间线上的像素变化。而FBX，它是一种三维模型、动画、材质和场景信息的交换格式，它描述的是空间中的几何体、骨骼、动画曲线、灯光和摄像机。这两者从根本上就是不同维度、不同类型的数据。你不能指望把一段电影“变成”一个3D模型，这就像问怎么把一首歌变成一栋房子，逻辑上就不成立。
解决方案
既然直接转换行不通，那么我们得搞清楚，你为什么会有这样的需求？是不是想从视频里提取出3D信息，或者把视频内容应用到3D场景里？如果是这样，那就有一些间接的、需要特定技术和软件的工作流程可以尝试，但这绝不是简单的“格式转换”。
一种常见的情况是，你想从视频中捕捉运动数据，比如一个人的动作，然后应用到3D模型上。这叫运动捕捉（Motion Capture），或者更广义的运动跟踪（Motion Tracking）。你得用专业的软件去分析视频画面，识别出关键点或者特定对象的运动轨迹，然后把这些轨迹数据“烘焙”成动画曲线，导入到3D软件里，再绑定到你的FBX模型上。这过程可复杂了，不是点一下转换按钮就能搞定的。
另一种可能性是，你希望通过视频来重建一个3D场景或者物体。这属于结构光或多视图立体（Structure from Motion / Photogrammetry）的范畴。你需要从不同角度拍摄大量的视频帧（或者直接是照片），然后用专门的摄影测量软件（比如Agisoft Metashape, RealityCapture, Meshroom等）来分析这些图像，计算出相机位置和场景的深度信息，最终生成一个3D点云或网格模型。这个模型可以导出成FBX，但它来源于视频的“内容”，而不是MP4文件本身。
还有一种比较简单的应用，就是把MP4视频作为纹理贴图用在3D模型上。比如，你有一个电视机模型（FBX格式），你想让它的屏幕播放一段视频。这时，你可以在3D软件里创建一个平面，把MP4视频作为动态纹理（或称视频材质）贴上去。这样，当你在3D场景中渲染时，那个平面就会播放你的MP4视频。但这依然是MP4文件在3D场景中的“使用”，而不是它变成了FBX。FBX文件本身只记录了3D模型的结构，并不会包含视频文件。
为什么MP4和FBX不能直接转换？理解文件格式的本质差异
说实话，这个问题问出来，首先得搞清楚这两种文件格式究竟是干什么的。MP4，全称MPEG-4 Part 14，它本质上是一个容器，里面装着压缩过的视频流（比如H.264、H.265编码）和音频流（比如AAC编码），还有一些字幕、章节信息什么的。它描述的是“在时间轴上，像素点如何变化”。你可以把它想象成一本翻页动画书，每一页都是一张图片，快速翻动就成了视频。它没有深度信息，没有几何结构，更没有骨骼绑定这些概念。
而FBX，是Autodesk公司开发的一种专有文件格式，主要用于三维软件之间的数据交换。它能存储什么呢？3D模型的几何数据（顶点、面、法线）、材质属性（颜色、纹理路径、反射率）、骨骼系统（骨架结构、权重）、动画数据（关键帧、动画曲线）、灯光、摄像机，甚至整个场景的层级关系。FBX描述的是“在三维空间中，物体长什么样，它如何运动，以及场景的构成”。这完全是两个不同的世界观。一个关注“二维的动态影像”，另一个关注“三维的静态或动态结构”。它们之间没有直接的映射关系，就像你不能直接把“声音”转换成“颜色”一样，它们是不同的信息维度。
从视频中提取3D信息：运动捕捉与结构重建的实际路径
如果你真的想从MP4视频里“弄出”一些3D相关的东西，那通常是通过非常规的、需要大量计算和专业知识的流程。这跟我们平时说的“格式转换”完全不是一回事。
运动捕捉（Motion Capture，简称MoCap）就是其中一个重要方向。比如你有一段人物跳舞的视频，你想把这个舞姿动画应用到你的3D角色模型上。这不是直接转换MP4，而是通过软件分析视频中人物的关节运动。市面上有一些工具，比如Blender自带的运动跟踪器、Adobe After Effects里的Mocha AE、或者更专业的Nuke、Syntheyes等软件。它们能识别视频中的特征点，追踪它们的移动轨迹，然后导出为2D或3D的跟踪数据。这些数据再经过处理，比如使用IK（逆向动力学）反推骨骼动画，最终才能导出成FBX格式的动画文件。这过程通常需要手动校准，而且视频质量（光照、清晰度、人物遮挡）对结果影响巨大。
另一个路径是结构重建（Structure from Motion，SfM）或摄影测量（Photogrammetry）。如果你有一段视频是围绕着一个物体或场景拍摄的，并且拍摄时相机有足够的位移和重叠度，那么理论上可以从视频帧中提取出3D信息，重建出物体的几何形状。这需要把视频拆分成大量的静态图片，然后利用摄影测量软件来分析这些图片之间的对应关系，计算出相机的位置和方向，以及场景中每个点的三维坐标。最终会生成一个点云或网格模型，这个模型就可以导出为FBX。但是，这种方法对视频拍摄的要求非常高，比如不能抖动、光线要均匀、物体不能有太多反光面等等。而且，重建出来的模型通常需要大量的后期清理和优化才能用于实际项目。
在3D场景中利用MP4：视频纹理与投影映射的创意应用
虽然MP4不能变成FBX，但你可以在3D软件里巧妙地“利用”MP4文件，让它在3D场景中发挥作用。最常见的，就是把MP4作为视频纹理（Video Texture）或者动画材质（Animated Material）。
想象一下，你在3D软件里建了一个虚拟的电影院，你想让电影屏幕上播放真实的电影片段。这时，你可以在屏幕模型（一个平面或一个稍微弯曲的曲面，它本身是FBX的一部分）上，应用一个材质，而这个材质的“颜色”或者“自发光”属性，不是一张静态图片，而是你的MP4视频文件。当你在3D软件里播放动画或渲染时，这个屏幕就会像真实的屏幕一样播放视频。很多游戏引擎（比如Unity、Unreal Engine）和3D建模软件（比如Blender、Maya、3ds Max）都支持这种功能。它只是把MP4文件当成一个动态的图片序列来用，MP4本身并没有变成3D数据，只是被3D软件“引用”了。
更高级一点的应用是投影映射（Projection Mapping）。这通常用于艺术装置、建筑立面投影或者舞台设计。你有一个复杂的3D模型（比如一个建筑的FBX模型），你想把视频内容精准地投影到它的表面上。这需要专业的投影映射软件，它会根据你的3D模型和投影仪的位置，计算出如何扭曲和裁剪视频，才能让视频内容完美地贴合到不规则的3D表面上。这种应用中，FBX模型提供了投影的“画布”，MP4提供了“墨水”，它们是协作关系，而不是转换关系。视频依然是视频，模型依然是模型。
